新版《王者之剑》在杂糅了很多经典古代哲学命题的同时，重点要凸起的，实在仍是更切近当下时期命根子的环保主义思惟。

　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

固然，这类作品极年夜地丰硕了中国片子的类型，并且也确确切实值得人细细地咀嚼，但在好莱坞的摆布夹攻之下，还有几部一样是新锐导演的作品的呈现，使得《杀生》在市场上其实不具有任何的上风。

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